ロジャー・テイラーがクイーンのために書いたあなたの知らなかった4曲

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アマラ・ソロシアック著2023 年 8 月 29 日、午後 9 時 04 分

フレディ・マーキュリーのクイーンへの貢献については、最もカジュアルなリスナーでもよく知っていますが、バンド形成におけるロジャー・テイラーの役割についてはあまり知られていません。

テイラーは1970年にクイーンという名前で活動を始める前は、スマイルというバンドでドラムを叩いていた。マーキュリーは自分も参加する前から長い間このバンドに憧れていた。 その後、彼らは名前を変え、今日のスターになりました。 バンドは1973年に最初のセルフタイトル・アルバムをリリースし、テイラーはクイーンのすべてのアルバムに少なくとも1曲は参加し、一部の曲ではリード・ボーカルを務めた。 これは、バンドが厳密なソングライティングクレジットシステムを採用していたためでもあり、メンバーの 1 人がオリジナルのアイデアを思いついた場合、そのメンバーが完全な所有権を主張することになっていました。

テイラーは 2003 年にソングライターの殿堂入りを果たし、その後も業界で活動を続け、数人の著名なアーティストと曲を書いています。 クイーンに加えて、テイラーはフィル・コリンズ、エルトン・ジョン、ボン・ジョヴィなどのアーティストにもソングライティングの耳を貸している。

テイラーはバンド最大のヒット曲のいくつかと、最もニッチな曲のいくつかを書いています。 彼の名前が入った曲をいくつか紹介します。

ロジャー・テイラー著

「ボヘミアン ラプソディ」の本拠地である「オペラ座の夜」は、バンドにとって最大の商業的成功の 1 つです。 この曲はビルボード 200 で第 4 位に達し、1975 年に初めてチャート入りしました。「ボヘミアン・ラプソディ」はアルバムの中で断然最も人気のある曲ですが、残りのトラックリストも同様に注目に値します。

「I'm in Love with My Car」は『A Night At The Opera』に収録される3番目の曲で、テイラーが書いた唯一の曲です。 マーク・ブレイク著『Is This the Real Life?: The Untold Story of Queen』に記載されているように、この曲はトライアンフ TR-4 に大きな誇りを持っていたサウンド担当のジョン・ハリスに基づいているようです。 かつてバンドは彼を「最後まで少年レーサー」と評したことがある。

ロジャー・テイラー著

クイーンのセルフタイトルのデビューアルバムは荒削りではあったが、バンドの可能性を損なうものではなかった。 むしろ、理想的とは言えない制作品質のおかげで、「Doing Alright」のようなスローなバラードはより印象的になり、より速い瞬間はより強烈になりました。

「モダン・タイムズ・ロックン・ロール」は、テイラーがクイーンとともにレコーディングした最初の曲である。 テイラーはスタジオ録音でリードボーカルをとります。 しかし、マーキュリーは初期のパフォーマンスを通してこの曲をライブで歌い、ペースと態度を合わせ、メンバーそれぞれがいかにお互いにシンコペーションしているかを示しました。

「モダン・タイム・ロックン・ロール」は、電撃的なトラックだ。 1分半強のこの曲は、後に知られるようになったクイーンの「スタジアム・ロック」フレアのヒントを残しながら、その後のパンク・ムーブメントの多くに先駆けたものとなっている。

ブライアン・メイとロジャー・テイラー著

フラッシュ・ゴードンのオリジナル・サウンドトラックは、クイーンが単独で取り組む大規模なプロジェクトでしたが、間違いなく彼らが培ってきた壮大なサウンドにぴったりです。 フラッシュ ゴードンとそのサウンドトラックは 1980 年にリリースされました。この映画は、1934 年から 2003 年まで連載されたアレックス レイモンドの漫画に基づいています。この SF 物語は、ハンス ザルコフ博士がフットボールのスター、フラッシュ ゴードンをスカウトするというストーリーです。そして旅行代理店のデイル・アーデンは、地球を攻撃する地球外の擾乱を阻止するために宇宙を航行することになる。

テイラーとギタリストのブライアン・メイがこの曲を共作したが、これは非常にクイーンらしからぬ曲であることが分かる。 この曲は映画の会話クリップをサンプリングし、マーキュリーのボーカル、シンセ、そして従来のギターとドラムの勢いを混ぜ合わせたものです。

ロジャー・テイラー著

「ラジオ・ガ・ガ」は、まさにクイーンのラジオ最大のヒット曲のひとつであり、1984 年のホット 100 で 16 位に達しました。この曲は、同年にリリースされたクイーンの 11 枚目のスタジオ アルバム『ザ ワークス』のオープニングを飾りました。

テイラーは当初この曲をソロレコードに収録する予定だったが、マーキュリーからの意見を受けてクイーン用に仕立てた。 この曲はグラム ロックの感性から脱却し、当時流行していたテクノ シンセ サウンドをより多用しています。 バグルズの「ビデオがラジオスターを殺した」の足跡をたどったこの曲は、テレビとビジュアルメディアが主流の立場に超独占され、過去のラジオの専門分野のいくつかが時代遅れになることについてコメントしています。